[Seconda parte del discorso di Mak rivolto con divertente furia iconografica a smantellare il significato e l'importanza dell'originale (ma l'aveva scritta prima della contro riflessione di Cius, non è una risposta). In realtà ci dice una cosa che forse già sappiamo e sulla quale non si può non essere d'accordo: in molti casi non esiste un originale. Ancor più oggi non esiste se l'opera dell'ingegno è realizzata con mezzi informatici.
Questo vale anche in molti casi di opere artistiche già prima dell'era informatica: quale sarebbe, ad esempio, l'originale di una composizione musicale? Lo spartito? Ovviamente no. Però di fatto tanti si svenerebbero per possedere uno spartito "originale" di Beethoven, con le note scritte da lui. C'è una distorsione di fondo nel ragionamento: l'originale non è l'opera d'arte, non si identifica con l'opera dell'ingegno (con l'eccezione delle arti figurative tipo pittura o scultura). Tanto è vero questo che l'acquirente di un originale non è titolare dei diritti d'autore su di esso. Non certo dei diritti morali (inalienabili, non può alterare l'opera, non può non riconoscerne la paternità, ecc) e nemmeno dei diritti economici o di riproduzione (che invece sono cedibili ma non sono affatto legati alla cessione dell'originale).
Qual è allora il valore dell'originale? Beh, storico innanzitutto, e non è poco. Autobiografico, una autografia tangibile dell'autore. Ma nelle arti figurative, e i fumetti possono rientrare tra queste, c'è di più. C'è l'emozione del contatto visivo con l'opera. Che fai, caro Mak, se un giorno vuoi mettere su una mostra? Porti dei cd, porti i monitor? Il freddo ci ucciderà. Pictures at an exhibition, "Quadri di un'esibizione", Mussorgsky (o, se volete, la gustosa versione pop degli Emerson, Lake e Palmer negli anni '70), raccontava in musica le sensazioni trasmesse dal girare per una mostra, che sono ben altra cosa dal vedere le opere nel migliore e più lussuoso dei cataloghi. E le esposizioni di tavole di fumetti si fanno ancora, eccome. Certo, ci si può portare la perfetta riproduzione meccanica, bella grande, di un lavoro realizzato con la tavoletta grafica. Ma vuoi mettere con l'emozione di trovarsi a meno di mezzo metro dal becco i colpi di matita e le sfumature di Pazienza, i veri colori di Barks, le incertezze dell'ultimo Schulz, le correzioni di McManus.
Vero è anche che le nuove generazioni di cartoonist, anche quelli che non usano la tavoletta grafica, tendono sempre più a rielaborare parte delle tavole al computer, usano font per il lettering, non più scritto a mano. Inevitabilmente di originali veri non si può più parlare. Stanno sparendo, scompare l'idea. Ma non la loro bellezza.]

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# postato da Max @ mercoledì, agosto 08, 2007